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韩国经纪公司的长处，第一就是明星全方面多栖发展。韩国明星、日本明星一般都是影视歌三栖，如果再算上电台广播，电视主持，广告摄影，那就几乎是六栖全方面发展。
像韩国知名女子组合少女时代，成员就是在电视剧，电影，唱歌，广播，主持，广告方面全面开花，保持每一周都至少有一位成员出现在大众面前。如此频繁的曝光度，自然让少女时代能够保持自己的人气。
而这种发展方式，在美国几乎是不能想象的。美国艺人能玩转三栖的少之又少，同时玩转三栖的更是绝无仅有。像迈克尔.杰克逊在乐坛那么高的地位，他想拍电影都没有人肯邀请他做主演，只能在《黑衣人》中客串一个角色过干瘾。
而一位演员如果能在大银幕上混到一线，他是绝对不会自甘堕落，再回到小屏幕上去接演电视剧的。除非是像查理.辛这种，满身丑闻搞得在电影圈儿无法立足，才被迫回到电视领域发展。不过即便如此，他的薪酬依然是电视明星中最高的，每一集的片酬都达到一百二十五万美元。
不过即便查理.辛凭此每一年都可以赚取超过两千万的片酬，但是相比汤姆.克鲁斯、布拉德.皮特、休.杰克曼、小罗伯特.唐尼这些一线影星动辄三四千万片酬，外加票房分红的待遇还是大大不如。
这也是为何好莱坞一线影星绝对不会返回头去接演电视剧的原因。不仅片酬比不上自己拍电影所得，而且影响力也是大大的不如。因为电视剧明星就算再火，影响力也有限。比如说《老友记》中的六位主演。在全世界应该都很有名气，但是他们的商业价值远远不如一线电影明星。
除了好莱坞影星通常不会再回去演电视剧之外，歌星通常也很难在电视或者电影领域取得成绩。就好像知名的贾老板贾斯汀.汀布莱克就心血来潮，放下自己的唱片事业，跨刀去好莱坞拍电影了。但是拍了两部低成本的喜剧片之后，他的演技也没有得到业内的认可。最后只能灰溜溜回去接着搞唱片。
相比起来，日本、韩国、香港、很多明星都是影视歌多栖发展。好像刘德桦、梁超伟、黎铭、郭富成等等，都是影视歌全面发展。就算吴君茹和周闰发当年都趁着唱片大卖的时候。推出了自己的唱片，也算是任性跨界了一把。
让艺人影视歌全面发展，有利于他提升人气，并且将自己的商业价值发挥到最大程度。好像刘德桦演电视剧红了之后开始演电影。同时又开始出自己的唱片。这三样之中只要有一样成功，就可以帮他凝聚不少的人气。而影视歌如果一齐发展，那效果更是不得了。
对于艺人来说，人气就意味着金钱。有名才有利，没名谁理你？！
韩国经纪公司的另外一个长处，就是超长合约。韩劲现在跟华星签的合约，3+2的合约他都觉得有些长了。但是韩国经纪公司和艺人签的合约，通常都是十年以上。明星出道一般都在十七八岁年纪，十年的合约。等结束之后也都到二十七八岁了。
像韩国明星多数都是青春偶像，对应的粉丝都是十几二十岁的青少年。像二十七八岁的偶像哪还会再有人喜欢？再加上韩国明星更新换代的那么快，而青少年又是最喜新厌旧的。能坚持十年依然长红的偶像团体绝无仅有。
韩国经纪公司和艺人签下十年的经纪约，就等于是耗尽了他们的演艺青春而已。等到二十七八岁之后，他们的商业价值也早就耗干了。到那时候就算解约都没什么了，经纪公司也都早就用别人取代他们的位置了。
这样的合约可以最大限度地保证经纪公司的利益，榨尽艺人最后一点利用价值。再加上高昂的抽成，让经纪公司可以赚的盆满钵满。
……
韩劲给张国忠讲的。就是融合了caa的两大长处，和s.m两大长处的新规则。
第一就是艺人分级制。大牌明星，小牌艺人，各有各的等级。最后按照等级不同，签订不同的经纪合约，约定抽成的多寡。小牌明星与新人抽成在15%到60%，大牌明星抽成在5%到10%。合约签订也不同，大牌明星至少五年以上，小牌明星、艺人至少十年以上。
第二就是公司负责制，艺人所有事务由公司安排，经纪人经过严格培训再上岗，出席任何活动都要至少三人同行，对外口径保持完全一致。
这样就相当于把拳头握紧，一拳打出去的力量，自然要比岔开双手打的力量要强，也能更好的应对外界的种种问题。
第三，就是打包出售制，经纪公司尽可能多的签下人员，然后主动联系业务，为制片公司提供最优秀的人才，满足他们的一切需要。尽可能多的将自己的人员推销出去。
韩劲讲完之后，再看张国忠和李小麟，两个人都像雷打的蛤蟆一样傻掉了。
他们真没想到韩劲会滔滔不绝向他们说这么多东西，完全超出了他们的意料。他们之前都不是正统经纪人出身，全都是半路出家的，或许看过一些关于经纪人的书，但是论专业，论理论，论想法，他们绝对比不上韩劲。
他们现在更觉得韩劲才是正儿八经的经纪人，他们两个人则是唐僧和孙悟空，跑来向韩劲这尊如来佛取经来了。
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韩国经纪公司的长处，第一就是明星全方面多栖发展。韩国明星、日本明星一般都是影视歌三栖，如果再算上电台广播，电视主持，广告摄影，那就几乎是六栖全方面发展。
像韩国知名女子组合少女时代，成员就是在电视剧，电影，唱歌，广播，主持，广告方面全面开花，保持每一周都至少有一位成员出现在大众面前。如此频繁的曝光度，自然让少女时代能够保持自己的人气。
而这种发展方式，在美国几乎是不能想象的。美国艺人能玩转三栖的少之又少，同时玩转三栖的更是绝无仅有。像迈克尔.杰克逊在乐坛那么高的地位，他想拍电影都没有人肯邀请他做主演，只能在《黑衣人》中客串一个角色过干瘾。
而一位演员如果能在大银幕上混到一线，他是绝对不会自甘堕落，再回到小屏幕上去接演电视剧的。除非是像查理.辛这种，满身丑闻搞得在电影圈儿无法立足，才被迫回到电视领域发展。不过即便如此，他的薪酬依然是电视明星中最高的，每一集的片酬都达到一百二十五万美元。
不过即便查理.辛凭此每一年都可以赚取超过两千万的片酬，但是相比汤姆.克鲁斯、布拉德.皮特、休.杰克曼、小罗伯特.唐尼这些一线影星动辄三四千万片酬，外加票房分红的待遇还是大大不如。
这也是为何好莱坞一线影星绝对不会返回头去接演电视剧的原因。不仅片酬比不上自己拍电影所得，而且影响力也是大大的不如。因为电视剧明星就算再火，影响力也有限。比如说《老友记》中的六位主演。在全世界应该都很有名气，但是他们的商业价值远远不如一线电影明星。
除了好莱坞影星通常不会再回去演电视剧之外，歌星通常也很难在电视或者电影领域取得成绩。就好像知名的贾老板贾斯汀.汀布莱克就心血来潮，放下自己的唱片事业，跨刀去好莱坞拍电影了。但是拍了两部低成本的喜剧片之后，他的演技也没有得到业内的认可。最后只能灰溜溜回去接着搞唱片。
相比起来，日本、韩国、香港、很多明星都是影视歌多栖发展。好像刘德桦、梁超伟、黎铭、郭富成等等，都是影视歌全面发展。就算吴君茹和周闰发当年都趁着唱片大卖的时候。推出了自己的唱片，也算是任性跨界了一把。
让艺人影视歌全面发展，有利于他提升人气，并且将自己的商业价值发挥到最大程度。好像刘德桦演电视剧红了之后开始演电影。同时又开始出自己的唱片。这三样之中只要有一样成功，就可以帮他凝聚不少的人气。而影视歌如果一齐发展，那效果更是不得了。
对于艺人来说，人气就意味着金钱。有名才有利，没名谁理你？！
韩国经纪公司的另外一个长处，就是超长合约。韩劲现在跟华星签的合约，3+2的合约他都觉得有些长了。但是韩国经纪公司和艺人签的合约，通常都是十年以上。明星出道一般都在十七八岁年纪，十年的合约。等结束之后也都到二十七八岁了。
像韩国明星多数都是青春偶像，对应的粉丝都是十几二十岁的青少年。像二十七八岁的偶像哪还会再有人喜欢？再加上韩国明星更新换代的那么快，而青少年又是最喜新厌旧的。能坚持十年依然长红的偶像团体绝无仅有。
韩国经纪公司和艺人签下十年的经纪约，就等于是耗尽了他们的演艺青春而已。等到二十七八岁之后，他们的商业价值也早就耗干了。到那时候就算解约都没什么了，经纪公司也都早就用别人取代他们的位置了。
这样的合约可以最大限度地保证经纪公司的利益，榨尽艺人最后一点利用价值。再加上高昂的抽成，让经纪公司可以赚的盆满钵满。
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韩劲给张国忠讲的。就是融合了caa的两大长处，和s.m两大长处的新规则。
第一就是艺人分级制。大牌明星，小牌艺人，各有各的等级。最后按照等级不同，签订不同的经纪合约，约定抽成的多寡。小牌明星与新人抽成在15%到60%，大牌明星抽成在5%到10%。合约签订也不同，大牌明星至少五年以上，小牌明星、艺人至少十年以上。
第二就是公司负责制，艺人所有事务由公司安排，经纪人经过严格培训再上岗，出席任何活动都要至少三人同行，对外口径保持完全一致。
这样就相当于把拳头握紧，一拳打出去的力量，自然要比岔开双手打的力量要强，也能更好的应对外界的种种问题。
第三，就是打包出售制，经纪公司尽可能多的签下人员，然后主动联系业务，为制片公司提供最优秀的人才，满足他们的一切需要。尽可能多的将自己的人员推销出去。
韩劲讲完之后，再看张国忠和李小麟，两个人都像雷打的蛤蟆一样傻掉了。
他们真没想到韩劲会滔滔不绝向他们说这么多东西，完全超出了他们的意料。他们之前都不是正统经纪人出身，全都是半路出家的，或许看过一些关于经纪人的书，但是论专业，论理论，论想法，他们绝对比不上韩劲。
他们现在更觉得韩劲才是正儿八经的经纪人，他们两个人则是唐僧和孙悟空，跑来向韩劲这尊如来佛取经来了。
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