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珍妮弗.杰弗森的第三个小金人！
奥斯卡结束颁奖，《老无所依》、《迈克尔.克莱顿》平分秋色，珍妮弗.杰弗森成最年轻大赢家
珍妮弗.杰弗森调侃媒体传闻，‘也许我真的该去看看我的脑袋’
珍妮弗.杰弗森获得大奖激动难抑，双目通红，拥抱恩师西德尼.波拉克
两代传承，西德尼.波拉克把荣耀让给珍妮弗.杰弗森
盘点奥斯卡历代之最，珍妮弗.杰弗森恐成最年轻的三奖人
《老无所依》获肯定，科恩兄弟和珍妮弗.杰弗森打平
丹尼尔.戴-刘易斯的第二个奥斯卡，18年后再得最佳男主角，他和珍妮弗.杰弗森即将再度合作
珍妮弗.杰弗森获大奖，制片能力受西德尼.波拉克肯定，《与梦露的一周》令人期待
好莱坞最强势女演员？珍妮弗.杰弗森颁奖感言获女权组织肯定，“她是新千年以来最让人激动的好莱坞新生代女星”
……
2008年的2月25日，各大报刊杂志的娱乐头条自然是被奥斯卡占据，奥斯卡六大奖的归属，颁奖典礼上的花边新闻，甚至是赛后采访的爆点，都成为媒体们津津乐道的话题。今年的奥斯卡也的确很有话题，随便归拢就有这么几个爆点：珍妮弗.杰弗森获得奥斯卡厚爱，几乎是最小年纪拿到奥斯卡的制片人、丹尼尔-戴-刘易斯再封影帝，今年两部作品入围最佳电影，统治力一览无遗、科恩兄弟获奥斯卡肯定，显示出奥斯卡的口味变迁，仅仅是五年前，任谁也无法想象《老无所依》能拿到最佳导演……
与此同时，奥斯卡的收视率数据也成为了业内人士和媒体人关心的重点——收视人数是对奥斯卡影响力最有力的诠释，甚至于连瞬间收视率都会成为判断奖项本身地位的有力凭据，为什么说奥斯卡六大奖是最受人关注的？因为这六大奖的颁奖时刻，瞬间收视人数往往是全场最高，很多人气明星都会被安排去颁发技术奖项，就是为了平衡收视率，让这些‘最佳配乐奖’、‘最佳摄影奖’的收视数据，和‘最佳男女主演’等大奖的数据相差不要过大。
总的说来，今年的奥斯卡收视率不容乐观，因为罢工事件的关系，各大电视台都在重播旧作，而获取了转播权的abc电视台几大台柱电视剧都没有播放新集，奥斯卡宣传片也少了露脸的机会，在奥斯卡之前举行的艾美奖和格莱美，收视数字就相当不好看，奥斯卡应当也不会例外。不过真实数据还是让所有人都大吃一惊——2008年的奥斯卡颁奖礼，收视率低至有史以来最低，也就是从1974年开始统计收视人数以来，这一届奥斯卡平均2900万的收视人群是最低点，和去年相比，足足下滑了约20%，这个数据甚至比2003年在战争背景下一切从简的那一届还要差。
而从瞬间收视高峰来看，收视人群在东岸时间八点半到九点半之间达到高峰，3200万的人数还算是看得过去，但在那之后收视率就一路下跌，直到典礼结束之前，颁发最佳男女演员等四大奖时才有所回升，在《迈克尔.克莱顿》摘得最佳影片后，瞬间收视人数上升回3100万，使得六大奖维持住了自己的面子，不至于连前面的杂项奖都比不过——虽然杂项奖收视好，应该完全是因为它们在黄金时段被颁发。
收视率的走低有多方面原因，从晚会本身的环节安排来看，整个晚会平淡无奇，缺乏笑点和精彩表演，被视为是收视率走低的很大一部分原因，毕竟3200万人口还是在黄金时段收看了奥斯卡，这说明他们本身还是感兴趣的，没有坚持观看下去，应该是晚会本身太过乏味，引人瞌睡的原因。乔恩.斯图尔特这是第二次主持奥斯卡，他的主持被批为‘平淡无奇’，不过，媒体没有完全归咎到他身上，因为主持人的台本属于编剧的工作范畴，而罢工停止后仓促的准备时间，才被视为是晚会太过乏味的罪魁祸首。
除此以外，奥斯卡整体审美和大众的偏移越来越大，这一点在今年也引起了不少媒体的注意——纵观历年奥斯卡的收视率，凡是有商业巨著获得多项提名，收视人数总是能推到4000万、5000万的高度，而近年来除了2007年有《无间行者》挽回一局以外，奥斯卡已经很多年没有出现过评委取向和大众兴趣点一致的情况了，今年的几部提名影片里，除了《朱诺》和《迈克尔.克莱顿》票房尚算不错以外，其余几部电影的票房都有些难堪，而提名演员在大众中多数都较为冷门。一个非常有说服力的数据曲线就是，在11点半以后的时间里，两个收视高峰期都出现在和珍妮弗.杰弗森有关的奖项里，最佳女主角颁发环节，收视人数从2700万上升到3050万，之后的最佳男主角、最佳导演环节，人数跌回2900万，明显是有人转台去看别的了，一直到最佳电影颁发以后，收视人数才又上升回3100万，并且一直保持到了完结。
考虑到有一大部分观众很可能是开着电视，同时在干别的，这几百万收视人数的变动，并不只是简单地告诉大家，珍妮弗有几百万个只关心她的粉丝，恰恰相反，这200万的波动足以说明一个可怕的事实：如果没有珍妮弗.杰弗森，四大奖对于观众的吸引力甚至都不如同时段播送的深夜节目，人们宁可转台去看一段深夜脱口秀，或是重播的电视节目，也不关心最佳男主角和最佳导演这两个大奖最终花落谁家。
这当然不是因为珍妮弗粉丝太多，而是其余被提名的演员和电影的公众认知度已经低得过分了，这也是奥斯卡走向小众最好的证据——如果继续这样的风格，奥斯卡的影响力将会不可避免地继续衰落，毕竟，当人们甚至不知道奥斯卡提名者都是谁，主演了什么影片的时候，他们又有什么动力来观看颁奖典礼，来认可这个奖的权威性呢？
“这意味着，在电影工业发展到今天，专业人士和大众的口味已经出现了难以回避的异化，”纽约客的专栏评论口吻犀利，“这种审美差异在新千年发展极为快速，这应该归功于电脑特效的飞速发展，能够统一艺术性和商业性的电影越来越少，而随着娱乐方式的多样化，电影业将会受到前所未有的冲击。随着dvd和电视机的发展，人们对电影院大屏幕的依赖将会越来越少，让他们走进电影院也会变得越来越难，也许在将来，艾美奖会比奥斯卡奖更受关注，更为权威。毕竟，如果没有珍妮弗.杰弗森，谁能说自己看过奥斯卡最佳女主角的影片呢？你们看过《玫瑰人生》吗？还是《柳暗花明》？也许我们应该感谢珍妮弗.杰弗森和艾伦.佩吉，是她们挽救了奥斯卡的大众性，让群众还关心我们到底在柯达剧院里捣鼓些什么……”
是的，人们这时忽然发现，珍妮弗在拿到奥斯卡后还坚持继续出演商业片这个决定，到底有多么的高瞻远瞩，在六大奖的候选人里，与其说她是国民度最高的那个，倒不如说她是唯一有国民度的那个，作为新千年以来最能带动票房的女明星，她继续在商业片领域进取向前，实际上并不妨碍她生产出动人心魄的经典电影——恰恰相反，这种策略反而帮助她的严肃影片拿到了出人意料的好票房。
“如果凯伦换人来演的话，如果我们选择梅丽尔.斯特里普的话，《迈克尔.克莱顿》还能拿到全球一亿的票房吗？虽然我们毫不怀疑梅丽尔的能力，甚至她的年纪也许更适合扮演凯伦，但也有一点是可以肯定的：珍妮弗.杰弗森为这部电影带来了全球关注度，她让更多人走进电影院，观看他们原本不会观看的电影，思考他们原本不会思考的问题，她让更多人走进严肃电影的大门——而为此，我们应该感谢她出演的那些无脑动作片，不是吗？”原本对《加勒比海盗3》口诛笔伐的影评人科尔姆.安德鲁在自己的博客里这么写道，“看起来她会把这个策略贯彻到底，在《与梦露的一周》和《九》之前，她打算用《钢铁侠》来犒劳她的粉丝，而我不得不说，我也因此对她可能有的苍白表现有了格外宽容的心态……”
自从珍妮弗在2006年出人意料地拿到了两个奥斯卡以来，围绕她的争议就从未停歇过，而当她以27岁的年纪，拿到了第三个，也是奥斯卡最重要的奖项最佳电影奖时，让人吃惊的是，争论的声音反而要比从前降低了不少，在奥斯卡收视数据发布以后，大部分评论文章都开始转变风向，夸奖着他们在过去两年里骂到臭头的珍妮弗.杰弗森，《纽约时报》丝毫不顾自己旗下的八卦网站才刚刚刊发过一系列‘珍妮弗.杰弗森迷恋萨尔维.图齐，精神崩溃需要疗养’的新闻，开始公然夸奖珍妮弗.杰弗森为电影业做出的贡献，以及她出众的商业才华。“这个最佳电影只是她商业能力的冰山一角，作为投资人和公司总裁，珍妮弗.杰弗森的才华远远超过一般人的想象，她的制片公司绝不是我们想象中的明星工作室，仅仅围绕珍妮弗.杰弗森本人进行服务，恰恰相反，它的活跃足以引起大多数同行的注意。珍妮弗.杰弗森像是个不知疲倦的掘金机器，为她的公司创造着源源不绝的投资本钱，而《倒霉爱神》、《老友有钱》、《暮光之城》、《马利与我》，正是这个小公司在这几年内的投资成果，《暮光之城》、《马利与我》完全由大梦独资制作，都是千万级别的投资，这家半独立电影公司已经有实力同时制作两部千万级别的电影了……”
d也无视了自己半个月前耸动的标题‘珍妮弗.杰弗森和克里斯托弗.汉克斯爱火重燃，萨尔维.图齐争风吃醋？’，吹捧起了她打破好莱坞性别歧视的玻璃天花板，在这个重男轻女的行业取得传奇成就的伟大，“在好莱坞，从没有一个女演员攀爬到珍妮弗.杰弗森现在的权力高峰，她对于制片行业的野心让人叫好，在好莱坞，我们看到很多伟大的男演员同时是大制片人、大导演，然而很少有女星能逾越过这个障碍，珍妮弗的出现弥补了这个空白，她用了7年时间从贫民窟走到了柯达剧院，和西德尼.波拉克在会后采访中说得一样，我们也很想看到她能走到什么高度。”
在众多有影响力的媒体、网站中，现在只有tmz还没有加入吹捧她的狂潮，而是孜孜不倦、一如既往地发布着和珍妮弗.杰弗森有关的视频——当珍妮弗.杰弗森被黑出墨水的时候，tmz发着和她有关的视频、偷拍照，现在，珍妮弗已经成为新美国完人了，tmz还在发布和她有关的视频和偷拍照，这种另类的坚持，从某种程度上来说，也算是一种专业态度了……
“我非常为她高兴，言语无法形容我的开心。”已经另交女友，正在百老汇表演舞台剧的乔什.布兰奇在视频里说，“我当然给她打过电话了，等我回到好莱坞后我们会一起吃饭，如果她到时有空的话。”
“我为j.j骄傲，”克里斯托弗.汉克斯说道，“我更开心的是她向所有人证明了关于心理疾病的谣言纯属胡扯，她一直是个非常勇敢强硬的女孩，干得好，goj.j。”
“噢，是的，我看了直播，我也为她高兴。”在拉斯维加斯被堵到的乔治.克鲁尼笑容可掬，“是的，我也很遗憾我没能去现场道贺，希望我们有时间能小聚一番，我也爱你，珍妮弗，期待我们的下次合作。”
“珍妮弗和丹尼尔的奥斯卡会不会让我对《9》更有信心？当然。”罗伯.马歇尔甚至都成为狗仔队们围堵的对象，他有些无奈地说，“她是我见过最好、最专业的演员和制片人，我非常期待和她的再度合作。”
“我为她高兴……”
“她是个非常好的人……”
说她是新.美国完人也不是没有道理，只要能和珍妮弗.杰弗森扯上关系的明星，这会儿几乎都被狗仔问过了一遍对她得奖的看法——就没有一个人说她不好的，甚至连她的前男友们都没有，他们全都认真、真诚地表达了自己的祝贺，一眼就能看得出来，珍妮弗.杰弗森和他们的关系都维持得相当不错，至于梅丽尔.斯特里普、艾米丽.布朗特、小罗伯特.唐尼、安东尼.瑞安这些同事就更不必说了，没有一个不说她的好话。在她拿到了最佳电影之后，媒体们用新视角来重新审视珍妮弗.杰弗森时，他们赫然发现，这个女孩出道7年就谈过两次恋爱，不吸.毒，不酗酒，不去夜店，热心慈善，事业能力强到逆天，为人还和蔼可亲，有口皆碑，甚至... -->>
珍妮弗.杰弗森的第三个小金人！
奥斯卡结束颁奖，《老无所依》、《迈克尔.克莱顿》平分秋色，珍妮弗.杰弗森成最年轻大赢家
珍妮弗.杰弗森调侃媒体传闻，‘也许我真的该去看看我的脑袋’
珍妮弗.杰弗森获得大奖激动难抑，双目通红，拥抱恩师西德尼.波拉克
两代传承，西德尼.波拉克把荣耀让给珍妮弗.杰弗森
盘点奥斯卡历代之最，珍妮弗.杰弗森恐成最年轻的三奖人
《老无所依》获肯定，科恩兄弟和珍妮弗.杰弗森打平
丹尼尔.戴-刘易斯的第二个奥斯卡，18年后再得最佳男主角，他和珍妮弗.杰弗森即将再度合作
珍妮弗.杰弗森获大奖，制片能力受西德尼.波拉克肯定，《与梦露的一周》令人期待
好莱坞最强势女演员？珍妮弗.杰弗森颁奖感言获女权组织肯定，“她是新千年以来最让人激动的好莱坞新生代女星”
……
2008年的2月25日，各大报刊杂志的娱乐头条自然是被奥斯卡占据，奥斯卡六大奖的归属，颁奖典礼上的花边新闻，甚至是赛后采访的爆点，都成为媒体们津津乐道的话题。今年的奥斯卡也的确很有话题，随便归拢就有这么几个爆点：珍妮弗.杰弗森获得奥斯卡厚爱，几乎是最小年纪拿到奥斯卡的制片人、丹尼尔-戴-刘易斯再封影帝，今年两部作品入围最佳电影，统治力一览无遗、科恩兄弟获奥斯卡肯定，显示出奥斯卡的口味变迁，仅仅是五年前，任谁也无法想象《老无所依》能拿到最佳导演……
与此同时，奥斯卡的收视率数据也成为了业内人士和媒体人关心的重点——收视人数是对奥斯卡影响力最有力的诠释，甚至于连瞬间收视率都会成为判断奖项本身地位的有力凭据，为什么说奥斯卡六大奖是最受人关注的？因为这六大奖的颁奖时刻，瞬间收视人数往往是全场最高，很多人气明星都会被安排去颁发技术奖项，就是为了平衡收视率，让这些‘最佳配乐奖’、‘最佳摄影奖’的收视数据，和‘最佳男女主演’等大奖的数据相差不要过大。
总的说来，今年的奥斯卡收视率不容乐观，因为罢工事件的关系，各大电视台都在重播旧作，而获取了转播权的abc电视台几大台柱电视剧都没有播放新集，奥斯卡宣传片也少了露脸的机会，在奥斯卡之前举行的艾美奖和格莱美，收视数字就相当不好看，奥斯卡应当也不会例外。不过真实数据还是让所有人都大吃一惊——2008年的奥斯卡颁奖礼，收视率低至有史以来最低，也就是从1974年开始统计收视人数以来，这一届奥斯卡平均2900万的收视人群是最低点，和去年相比，足足下滑了约20%，这个数据甚至比2003年在战争背景下一切从简的那一届还要差。
而从瞬间收视高峰来看，收视人群在东岸时间八点半到九点半之间达到高峰，3200万的人数还算是看得过去，但在那之后收视率就一路下跌，直到典礼结束之前，颁发最佳男女演员等四大奖时才有所回升，在《迈克尔.克莱顿》摘得最佳影片后，瞬间收视人数上升回3100万，使得六大奖维持住了自己的面子，不至于连前面的杂项奖都比不过——虽然杂项奖收视好，应该完全是因为它们在黄金时段被颁发。
收视率的走低有多方面原因，从晚会本身的环节安排来看，整个晚会平淡无奇，缺乏笑点和精彩表演，被视为是收视率走低的很大一部分原因，毕竟3200万人口还是在黄金时段收看了奥斯卡，这说明他们本身还是感兴趣的，没有坚持观看下去，应该是晚会本身太过乏味，引人瞌睡的原因。乔恩.斯图尔特这是第二次主持奥斯卡，他的主持被批为‘平淡无奇’，不过，媒体没有完全归咎到他身上，因为主持人的台本属于编剧的工作范畴，而罢工停止后仓促的准备时间，才被视为是晚会太过乏味的罪魁祸首。
除此以外，奥斯卡整体审美和大众的偏移越来越大，这一点在今年也引起了不少媒体的注意——纵观历年奥斯卡的收视率，凡是有商业巨著获得多项提名，收视人数总是能推到4000万、5000万的高度，而近年来除了2007年有《无间行者》挽回一局以外，奥斯卡已经很多年没有出现过评委取向和大众兴趣点一致的情况了，今年的几部提名影片里，除了《朱诺》和《迈克尔.克莱顿》票房尚算不错以外，其余几部电影的票房都有些难堪，而提名演员在大众中多数都较为冷门。一个非常有说服力的数据曲线就是，在11点半以后的时间里，两个收视高峰期都出现在和珍妮弗.杰弗森有关的奖项里，最佳女主角颁发环节，收视人数从2700万上升到3050万，之后的最佳男主角、最佳导演环节，人数跌回2900万，明显是有人转台去看别的了，一直到最佳电影颁发以后，收视人数才又上升回3100万，并且一直保持到了完结。
考虑到有一大部分观众很可能是开着电视，同时在干别的，这几百万收视人数的变动，并不只是简单地告诉大家，珍妮弗有几百万个只关心她的粉丝，恰恰相反，这200万的波动足以说明一个可怕的事实：如果没有珍妮弗.杰弗森，四大奖对于观众的吸引力甚至都不如同时段播送的深夜节目，人们宁可转台去看一段深夜脱口秀，或是重播的电视节目，也不关心最佳男主角和最佳导演这两个大奖最终花落谁家。
这当然不是因为珍妮弗粉丝太多，而是其余被提名的演员和电影的公众认知度已经低得过分了，这也是奥斯卡走向小众最好的证据——如果继续这样的风格，奥斯卡的影响力将会不可避免地继续衰落，毕竟，当人们甚至不知道奥斯卡提名者都是谁，主演了什么影片的时候，他们又有什么动力来观看颁奖典礼，来认可这个奖的权威性呢？
“这意味着，在电影工业发展到今天，专业人士和大众的口味已经出现了难以回避的异化，”纽约客的专栏评论口吻犀利，“这种审美差异在新千年发展极为快速，这应该归功于电脑特效的飞速发展，能够统一艺术性和商业性的电影越来越少，而随着娱乐方式的多样化，电影业将会受到前所未有的冲击。随着dvd和电视机的发展，人们对电影院大屏幕的依赖将会越来越少，让他们走进电影院也会变得越来越难，也许在将来，艾美奖会比奥斯卡奖更受关注，更为权威。毕竟，如果没有珍妮弗.杰弗森，谁能说自己看过奥斯卡最佳女主角的影片呢？你们看过《玫瑰人生》吗？还是《柳暗花明》？也许我们应该感谢珍妮弗.杰弗森和艾伦.佩吉，是她们挽救了奥斯卡的大众性，让群众还关心我们到底在柯达剧院里捣鼓些什么……”
是的，人们这时忽然发现，珍妮弗在拿到奥斯卡后还坚持继续出演商业片这个决定，到底有多么的高瞻远瞩，在六大奖的候选人里，与其说她是国民度最高的那个，倒不如说她是唯一有国民度的那个，作为新千年以来最能带动票房的女明星，她继续在商业片领域进取向前，实际上并不妨碍她生产出动人心魄的经典电影——恰恰相反，这种策略反而帮助她的严肃影片拿到了出人意料的好票房。
“如果凯伦换人来演的话，如果我们选择梅丽尔.斯特里普的话，《迈克尔.克莱顿》还能拿到全球一亿的票房吗？虽然我们毫不怀疑梅丽尔的能力，甚至她的年纪也许更适合扮演凯伦，但也有一点是可以肯定的：珍妮弗.杰弗森为这部电影带来了全球关注度，她让更多人走进电影院，观看他们原本不会观看的电影，思考他们原本不会思考的问题，她让更多人走进严肃电影的大门——而为此，我们应该感谢她出演的那些无脑动作片，不是吗？”原本对《加勒比海盗3》口诛笔伐的影评人科尔姆.安德鲁在自己的博客里这么写道，“看起来她会把这个策略贯彻到底，在《与梦露的一周》和《九》之前，她打算用《钢铁侠》来犒劳她的粉丝，而我不得不说，我也因此对她可能有的苍白表现有了格外宽容的心态……”
自从珍妮弗在2006年出人意料地拿到了两个奥斯卡以来，围绕她的争议就从未停歇过，而当她以27岁的年纪，拿到了第三个，也是奥斯卡最重要的奖项最佳电影奖时，让人吃惊的是，争论的声音反而要比从前降低了不少，在奥斯卡收视数据发布以后，大部分评论文章都开始转变风向，夸奖着他们在过去两年里骂到臭头的珍妮弗.杰弗森，《纽约时报》丝毫不顾自己旗下的八卦网站才刚刚刊发过一系列‘珍妮弗.杰弗森迷恋萨尔维.图齐，精神崩溃需要疗养’的新闻，开始公然夸奖珍妮弗.杰弗森为电影业做出的贡献，以及她出众的商业才华。“这个最佳电影只是她商业能力的冰山一角，作为投资人和公司总裁，珍妮弗.杰弗森的才华远远超过一般人的想象，她的制片公司绝不是我们想象中的明星工作室，仅仅围绕珍妮弗.杰弗森本人进行服务，恰恰相反，它的活跃足以引起大多数同行的注意。珍妮弗.杰弗森像是个不知疲倦的掘金机器，为她的公司创造着源源不绝的投资本钱，而《倒霉爱神》、《老友有钱》、《暮光之城》、《马利与我》，正是这个小公司在这几年内的投资成果，《暮光之城》、《马利与我》完全由大梦独资制作，都是千万级别的投资，这家半独立电影公司已经有实力同时制作两部千万级别的电影了……”
d也无视了自己半个月前耸动的标题‘珍妮弗.杰弗森和克里斯托弗.汉克斯爱火重燃，萨尔维.图齐争风吃醋？’，吹捧起了她打破好莱坞性别歧视的玻璃天花板，在这个重男轻女的行业取得传奇成就的伟大，“在好莱坞，从没有一个女演员攀爬到珍妮弗.杰弗森现在的权力高峰，她对于制片行业的野心让人叫好，在好莱坞，我们看到很多伟大的男演员同时是大制片人、大导演，然而很少有女星能逾越过这个障碍，珍妮弗的出现弥补了这个空白，她用了7年时间从贫民窟走到了柯达剧院，和西德尼.波拉克在会后采访中说得一样，我们也很想看到她能走到什么高度。”
在众多有影响力的媒体、网站中，现在只有tmz还没有加入吹捧她的狂潮，而是孜孜不倦、一如既往地发布着和珍妮弗.杰弗森有关的视频——当珍妮弗.杰弗森被黑出墨水的时候，tmz发着和她有关的视频、偷拍照，现在，珍妮弗已经成为新美国完人了，tmz还在发布和她有关的视频和偷拍照，这种另类的坚持，从某种程度上来说，也算是一种专业态度了……
“我非常为她高兴，言语无法形容我的开心。”已经另交女友，正在百老汇表演舞台剧的乔什.布兰奇在视频里说，“我当然给她打过电话了，等我回到好莱坞后我们会一起吃饭，如果她到时有空的话。”
“我为j.j骄傲，”克里斯托弗.汉克斯说道，“我更开心的是她向所有人证明了关于心理疾病的谣言纯属胡扯，她一直是个非常勇敢强硬的女孩，干得好，goj.j。”
“噢，是的，我看了直播，我也为她高兴。”在拉斯维加斯被堵到的乔治.克鲁尼笑容可掬，“是的，我也很遗憾我没能去现场道贺，希望我们有时间能小聚一番，我也爱你，珍妮弗，期待我们的下次合作。”
“珍妮弗和丹尼尔的奥斯卡会不会让我对《9》更有信心？当然。”罗伯.马歇尔甚至都成为狗仔队们围堵的对象，他有些无奈地说，“她是我见过最好、最专业的演员和制片人，我非常期待和她的再度合作。”
“我为她高兴……”
“她是个非常好的人……”
说她是新.美国完人也不是没有道理，只要能和珍妮弗.杰弗森扯上关系的明星，这会儿几乎都被狗仔问过了一遍对她得奖的看法——就没有一个人说她不好的，甚至连她的前男友们都没有，他们全都认真、真诚地表达了自己的祝贺，一眼就能看得出来，珍妮弗.杰弗森和他们的关系都维持得相当不错，至于梅丽尔.斯特里普、艾米丽.布朗特、小罗伯特.唐尼、安东尼.瑞安这些同事就更不必说了，没有一个不说她的好话。在她拿到了最佳电影之后，媒体们用新视角来重新审视珍妮弗.杰弗森时，他们赫然发现，这个女孩出道7年就谈过两次恋爱，不吸.毒，不酗酒，不去夜店，热心慈善，事业能力强到逆天，为人还和蔼可亲，有口皆碑，甚至... -->>
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