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脂涂在腮红的部位。涂抹的方法同样是先从眼窝和鼻梁两侧开始，从眉毛以下自上而下、由浅至深的轻轻晕开。
重点要突出上眼皮、下眼皮和两颊，过度自然，与底色融为一体。
胭脂最大的一个作用，就是使面部色彩更加鲜艳。
眼睛是心灵的窗户，更是角儿揭示戏中人物内心的关键部位。
所以涂完胭脂之后的画眼圈这个步骤就显得极为关键了，只有画出生动的神韵才能起到烘托角儿的表演的作用。
京剧的妆容向来遵循夸张的原则，比如净角行当的脸谱妆，那就是将夸张的手法用到了极致。
旦角妆也同样如此，画眼圈也要根据角儿的眼睛大小和脸型胖瘦，进行相应比例的夸张。
化妆师给柳凤英画眼圈用的是一种程小楼从未见过的黑，她从下眼皮画起，逐渐勾勒出凤眼的轮廓线，外眼角略往上挑，寥寥几笔就让柳凤英平添了一抹令人怦然心动的妩媚。
京剧中虽然总是会说眉眼，实际上眉和眼并不是一回事。
这一点从上妆的时候就能看的出来，化妆师给柳凤英上妆的时候，就是先画眼圈再描眉。
柳凤英在《武家坡》这出戏中扮演的是王宝钏一角，所以她的眉就描成了非常好看的柳叶眉。
柳叶眉也是青衣和花旦的通用眉形。
武旦和刀马旦的眉形通常都是剑眉，彩旦的眉一般会画成八字眉。
画眉的长短粗细曲直也要结合角儿的脸型和五官的特点，从整体上进行协调和弥补。
旦角化妆的最后步骤是点唇，即用大红油彩勾画上下嘴唇的轮廓。其画法即采取以角儿的嘴唇进行相反相成的原理进行勾画。
比如说嘴大的可以画小画薄，嘴小的可以画大画厚，嘴鼓的可以画瘪，嘴瘪的可以画鼓，这样才能充分发挥画嘴唇的美化作用。
当然，化妆师给柳凤英点唇的时候就特别简单了，只是顺着她的唇形勾画出来即可。
点完唇的柳凤英刹那间就好似从画中走出的人儿，美艳不可方物，哪怕只是静静的坐在化妆镜前，也让人忍不住怦然心动。
程小楼在梨园行摸爬滚打三十多年，什么样的美女没见过，经历了大起大落沉沉浮浮的人生百态，他的心性早以非常沉稳。
可饶是以他如今这般沉稳的心性，如此近距离看着镜中的柳凤英，也没来由的萌生出一种“娶妻当如柳凤英”的想法来。
殊不知，柳凤英看着镜中的自己，和不知什么时候站在了身后的程小楼，那颗二十六年来从未悸动过的芳心，此时同样没来由的生出了一丝别样情愫。
镜中的程小楼没挂髯口，眉宇间尽显英气，仿佛刚刚征战而归的将军。镜中的柳凤英描眉点唇，如同是等君归来的娇娥。
镜中的画面，看的旁边那两名化妆师都不禁痴了。
脂涂在腮红的部位。涂抹的方法同样是先从眼窝和鼻梁两侧开始，从眉毛以下自上而下、由浅至深的轻轻晕开。
重点要突出上眼皮、下眼皮和两颊，过度自然，与底色融为一体。
胭脂最大的一个作用，就是使面部色彩更加鲜艳。
眼睛是心灵的窗户，更是角儿揭示戏中人物内心的关键部位。
所以涂完胭脂之后的画眼圈这个步骤就显得极为关键了，只有画出生动的神韵才能起到烘托角儿的表演的作用。
京剧的妆容向来遵循夸张的原则，比如净角行当的脸谱妆，那就是将夸张的手法用到了极致。
旦角妆也同样如此，画眼圈也要根据角儿的眼睛大小和脸型胖瘦，进行相应比例的夸张。
化妆师给柳凤英画眼圈用的是一种程小楼从未见过的黑，她从下眼皮画起，逐渐勾勒出凤眼的轮廓线，外眼角略往上挑，寥寥几笔就让柳凤英平添了一抹令人怦然心动的妩媚。
京剧中虽然总是会说眉眼，实际上眉和眼并不是一回事。
这一点从上妆的时候就能看的出来，化妆师给柳凤英上妆的时候，就是先画眼圈再描眉。
柳凤英在《武家坡》这出戏中扮演的是王宝钏一角，所以她的眉就描成了非常好看的柳叶眉。
柳叶眉也是青衣和花旦的通用眉形。
武旦和刀马旦的眉形通常都是剑眉，彩旦的眉一般会画成八字眉。
画眉的长短粗细曲直也要结合角儿的脸型和五官的特点，从整体上进行协调和弥补。
旦角化妆的最后步骤是点唇，即用大红油彩勾画上下嘴唇的轮廓。其画法即采取以角儿的嘴唇进行相反相成的原理进行勾画。
比如说嘴大的可以画小画薄，嘴小的可以画大画厚，嘴鼓的可以画瘪，嘴瘪的可以画鼓，这样才能充分发挥画嘴唇的美化作用。
当然，化妆师给柳凤英点唇的时候就特别简单了，只是顺着她的唇形勾画出来即可。
点完唇的柳凤英刹那间就好似从画中走出的人儿，美艳不可方物，哪怕只是静静的坐在化妆镜前，也让人忍不住怦然心动。
程小楼在梨园行摸爬滚打三十多年，什么样的美女没见过，经历了大起大落沉沉浮浮的人生百态，他的心性早以非常沉稳。
可饶是以他如今这般沉稳的心性，如此近距离看着镜中的柳凤英，也没来由的萌生出一种“娶妻当如柳凤英”的想法来。
殊不知，柳凤英看着镜中的自己，和不知什么时候站在了身后的程小楼，那颗二十六年来从未悸动过的芳心，此时同样没来由的生出了一丝别样情愫。
镜中的程小楼没挂髯口，眉宇间尽显英气，仿佛刚刚征战而归的将军。镜中的柳凤英描眉点唇，如同是等君归来的娇娥。
镜中的画面，看的旁边那两名化妆师都不禁痴了。