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程小楼少年时期本音和共鸣音俱佳，加上从小在爷爷的调教下打下了坚实的基础，后来经历大起大落拜访名师刻骨钻研，又有远超于常人的人生感悟，所以才能在老生一途上博众家之长，磨练出今天这一身精湛的京剧造诣。
曾经他也深研过余派老生，甚至还差点专工这一派，不过经过他认真钻研之后发现，余派老生的嗓音特质和吐字发音技巧虽然有极其明显的优势，同时也存在比较致命的缺陷。
比如存活期比较短，状态的稳定性比较差。
说不定今天在家嗓音的控制力就会发挥得非常出色，如果不在家发挥效果就不灵了，余先生自己包括他的学生都是这样，40岁以后嗓子就没了。
冬皇孟小冬倒是个例外，因为她本身是坤生，拜师后即不再登台，因此嗓音一直保持完好。
程小楼刚刚患病跌落神坛，遭受巨大打击的那一年，整天抽烟酗酒，自暴自弃。导致他的嗓音出现了破败现象，无法再像从前那样发声唱戏。
差一点他就可能从此以后彻底退出梨园行，就算继续从事这个行业，也顶多是缀演从教。
但当他从那种自暴自弃的状态中醒悟过来之后，不仅没有退缩，反而遍访名师虚心求教，重新寻找发声部位，居然嗓子又被他找了回来。
而且在嗓音控制力上更进一步，达到了令人发指的精细程度。
俗话说塞翁失马焉知非福，便是如此。
如果没有那一年自暴自弃假性倒了嗓子，或许程小楼在京剧上的造诣终其一生，也顶多保持之前的巅峰状态，绝对不可能达到如今生旦随心所欲切换的境界。
只是原来的共鸣部位却再也没有了，原先拥有的嗓音控制力的优势旋即不复存在。
程小楼最早接触的老生唱腔就是余派，他本人也非常喜欢余派。
可以说除了爷爷之外，他第一位真正意义上的老生戏师傅，便是余派当代传承人之一。
所以程小楼早期的老生戏唱腔旋律，基本上都遵循余派的腔体，仅在部分音节上做相应改动，同时融入了一些自己对整出戏的理解和感悟。
只不过他到了后期根据嗓音的变化，而会对节奏做出相对性的调整，出于对第一位老生戏老师和余派艺术的尊重，程小楼在演传统老生剧目之时基本都按照余派的旋律、余派的格局来唱。
因为年轻的时候，在程小楼心中余派老生艺术是至高无上的，很多时候他都愿意为服从余派唱腔而牺牲一些自我。
毫不夸张的说，他现在的老生戏虽然隐隐已经自成一派，但其筋骨还是以余派为主。
相比于马派唱腔的优美俏丽、谭派的雄浑酣畅、奚派的悲怆委婉、杨派的余腔杨唱，程小楼的老生唱腔以余派为基础，博众家之长，融合了自身对人生和京剧这门艺术的理解和感悟，逐渐形成了平和自然，规整大方的唱腔。>
程小楼少年时期本音和共鸣音俱佳，加上从小在爷爷的调教下打下了坚实的基础，后来经历大起大落拜访名师刻骨钻研，又有远超于常人的人生感悟，所以才能在老生一途上博众家之长，磨练出今天这一身精湛的京剧造诣。
曾经他也深研过余派老生，甚至还差点专工这一派，不过经过他认真钻研之后发现，余派老生的嗓音特质和吐字发音技巧虽然有极其明显的优势，同时也存在比较致命的缺陷。
比如存活期比较短，状态的稳定性比较差。
说不定今天在家嗓音的控制力就会发挥得非常出色，如果不在家发挥效果就不灵了，余先生自己包括他的学生都是这样，40岁以后嗓子就没了。
冬皇孟小冬倒是个例外，因为她本身是坤生，拜师后即不再登台，因此嗓音一直保持完好。
程小楼刚刚患病跌落神坛，遭受巨大打击的那一年，整天抽烟酗酒，自暴自弃。导致他的嗓音出现了破败现象，无法再像从前那样发声唱戏。
差一点他就可能从此以后彻底退出梨园行，就算继续从事这个行业，也顶多是缀演从教。
但当他从那种自暴自弃的状态中醒悟过来之后，不仅没有退缩，反而遍访名师虚心求教，重新寻找发声部位，居然嗓子又被他找了回来。
而且在嗓音控制力上更进一步，达到了令人发指的精细程度。
俗话说塞翁失马焉知非福，便是如此。
如果没有那一年自暴自弃假性倒了嗓子，或许程小楼在京剧上的造诣终其一生，也顶多保持之前的巅峰状态，绝对不可能达到如今生旦随心所欲切换的境界。
只是原来的共鸣部位却再也没有了，原先拥有的嗓音控制力的优势旋即不复存在。
程小楼最早接触的老生唱腔就是余派，他本人也非常喜欢余派。
可以说除了爷爷之外，他第一位真正意义上的老生戏师傅，便是余派当代传承人之一。
所以程小楼早期的老生戏唱腔旋律，基本上都遵循余派的腔体，仅在部分音节上做相应改动，同时融入了一些自己对整出戏的理解和感悟。
只不过他到了后期根据嗓音的变化，而会对节奏做出相对性的调整，出于对第一位老生戏老师和余派艺术的尊重，程小楼在演传统老生剧目之时基本都按照余派的旋律、余派的格局来唱。
因为年轻的时候，在程小楼心中余派老生艺术是至高无上的，很多时候他都愿意为服从余派唱腔而牺牲一些自我。
毫不夸张的说，他现在的老生戏虽然隐隐已经自成一派，但其筋骨还是以余派为主。
相比于马派唱腔的优美俏丽、谭派的雄浑酣畅、奚派的悲怆委婉、杨派的余腔杨唱，程小楼的老生唱腔以余派为基础，博众家之长，融合了自身对人生和京剧这门艺术的理解和感悟，逐渐形成了平和自然，规整大方的唱腔。
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