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生三戏妻。秋胡曾戏过罗氏女，平贵要戏自己的妻。弓叉袋内把书取！”
之后他继续一人分饰薛平贵和王宝两角继续对话。
王宝钏：书信呢？
薛平贵唱道：“我把大嫂的书信失。”
王宝钏：书信放在哪里？
薛平贵：弓叉袋内。
王宝钏：敢莫是不要紧的所在？
薛平贵：要紧的所在。
王宝钏：为何失落了？
薛平贵：想是中途打雁失落。
王宝钏：打雁做甚？
薛平贵：打雁充饥呀。
王宝钏：想是那雁儿，吃了你的心肝不成么？
薛平贵：大嫂，一封书信，能值几何？何得开口骂人呀？
王宝钏：有道是：为人谋而不忠乎，与朋友交而不信乎，失落人家书信，岂不令人痛乎呀？
薛平贵：哎呀呀！真不愧大家之女，开口就是文呐！大嫂不必痛哭，书信上面的言语，我还记得几句。
王宝钏：哦，是了！想是我丈夫带来安家银子，被你尽心花费。书信拿不出来，可是么？
薛平贵：不是的！我那薛大哥，在那里修书，我在一旁打点行李，偷看几句，故而记得！
王宝钏：如此说来，你是有心失落的了！
薛平贵：呵，我若有心，也不失落你的书信呐！
王宝钏：站远些！
薛平贵呵呵呵几声唱道：“八月十五月正明。”
王宝钏：住了，军营之中，连个灯亮都无有么？
薛平贵来了句“全凭浩月当空”后，又开口唱道：“薛大哥在月下修书文。”
这一大段对话虽说是程小楼一个人在台上分饰两角，快速在薛平贵和王宝钗之间进行角色切换。
但他的每一次进行转换，无论是言行举止，眉眼神色，还是声音语调都没有丝毫出错，完全把握住了薛平贵和王宝钗的情绪和内心活动。
台下的柳凤英看着看着忽然噗嗤一笑，顿时就被王宝钗和薛平贵分离十八载后，初次见面的聊天给逗乐了。
就算柳凤英她们这些第一次看这出戏的人，都听出了薛平贵显然是在故意逗他老婆，心中忐忑的摸底呢。
呵！男人啊！
“一马离了西凉界”是对薛平贵归心似箭的最好描述，也算是他对得住王宝钗。
毕竟十八年后选择回归是需要勇气的，所以才有“薛平贵好意思孤雁归来”的感触。对王宝钏来说，听到自己丈夫托人带来家书后并不是多么心潮澎湃，因为十八年间她所经历的希望和失望太多。
虽然是贫寒了十八年，但是相府千金的体面和先锋夫人的身份不能丢，尤其是在丈夫的同事面前，所以王宝钏的出场是一段四平八稳的“西皮慢板”唱腔。
按照常人的思维逻辑，十八年未见的夫妻相会应该是千头万绪萦绕心怀，要抱头痛哭一场才合理。
俗话说小别胜新婚，分离十八年再重聚，肯定有三天三夜都说不完的悄悄话，情到浓，咳咳咳......耳鬓厮磨大战三百回合也是人之常情。
但薛平贵和王宝钗却不是这样的，他们反而用一种让人不禁莞尔的幽默方式，来冲淡了分离十八年的思念之苦。
当初这出戏的创作者之所以用喜剧去处理这场戏，一方面是要把观众从鸿雁传书的悲情中解放出来，带入带出的互动程式是中国戏曲中最高明的手法。
从另一个角度说跑坡的嬉笑又给进窑的相认做了一个铺垫，同时以喜剧的手法处理咫尺不能相认的戏剧情境显得非常巧妙。
这段对白也是整出戏一个非常大的两点。
生三戏妻。秋胡曾戏过罗氏女，平贵要戏自己的妻。弓叉袋内把书取！”
之后他继续一人分饰薛平贵和王宝两角继续对话。
王宝钏：书信呢？
薛平贵唱道：“我把大嫂的书信失。”
王宝钏：书信放在哪里？
薛平贵：弓叉袋内。
王宝钏：敢莫是不要紧的所在？
薛平贵：要紧的所在。
王宝钏：为何失落了？
薛平贵：想是中途打雁失落。
王宝钏：打雁做甚？
薛平贵：打雁充饥呀。
王宝钏：想是那雁儿，吃了你的心肝不成么？
薛平贵：大嫂，一封书信，能值几何？何得开口骂人呀？
王宝钏：有道是：为人谋而不忠乎，与朋友交而不信乎，失落人家书信，岂不令人痛乎呀？
薛平贵：哎呀呀！真不愧大家之女，开口就是文呐！大嫂不必痛哭，书信上面的言语，我还记得几句。
王宝钏：哦，是了！想是我丈夫带来安家银子，被你尽心花费。书信拿不出来，可是么？
薛平贵：不是的！我那薛大哥，在那里修书，我在一旁打点行李，偷看几句，故而记得！
王宝钏：如此说来，你是有心失落的了！
薛平贵：呵，我若有心，也不失落你的书信呐！
王宝钏：站远些！
薛平贵呵呵呵几声唱道：“八月十五月正明。”
王宝钏：住了，军营之中，连个灯亮都无有么？
薛平贵来了句“全凭浩月当空”后，又开口唱道：“薛大哥在月下修书文。”
这一大段对话虽说是程小楼一个人在台上分饰两角，快速在薛平贵和王宝钗之间进行角色切换。
但他的每一次进行转换，无论是言行举止，眉眼神色，还是声音语调都没有丝毫出错，完全把握住了薛平贵和王宝钗的情绪和内心活动。
台下的柳凤英看着看着忽然噗嗤一笑，顿时就被王宝钗和薛平贵分离十八载后，初次见面的聊天给逗乐了。
就算柳凤英她们这些第一次看这出戏的人，都听出了薛平贵显然是在故意逗他老婆，心中忐忑的摸底呢。
呵！男人啊！
“一马离了西凉界”是对薛平贵归心似箭的最好描述，也算是他对得住王宝钗。
毕竟十八年后选择回归是需要勇气的，所以才有“薛平贵好意思孤雁归来”的感触。对王宝钏来说，听到自己丈夫托人带来家书后并不是多么心潮澎湃，因为十八年间她所经历的希望和失望太多。
虽然是贫寒了十八年，但是相府千金的体面和先锋夫人的身份不能丢，尤其是在丈夫的同事面前，所以王宝钏的出场是一段四平八稳的“西皮慢板”唱腔。
按照常人的思维逻辑，十八年未见的夫妻相会应该是千头万绪萦绕心怀，要抱头痛哭一场才合理。
俗话说小别胜新婚，分离十八年再重聚，肯定有三天三夜都说不完的悄悄话，情到浓，咳咳咳......耳鬓厮磨大战三百回合也是人之常情。
但薛平贵和王宝钗却不是这样的，他们反而用一种让人不禁莞尔的幽默方式，来冲淡了分离十八年的思念之苦。
当初这出戏的创作者之所以用喜剧去处理这场戏，一方面是要把观众从鸿雁传书的悲情中解放出来，带入带出的互动程式是中国戏曲中最高明的手法。
从另一个角度说跑坡的嬉笑又给进窑的相认做了一个铺垫，同时以喜剧的手法处理咫尺不能相认的戏剧情境显得非常巧妙。
这段对白也是整出戏一个非常大的两点。