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; 至少，他不能专心待我。”
……
这本身就是一种主人公的内心冲突，而接踵而来的，安陵容在长春宫遭到夏氏的羞辱属于人物与人物的正面冲突。那些极其想中选的秀女落选了，而甄嬛这个抱着来“打酱油”心态的人却被皇上一眼看中，这更加强了故事的戏剧性元素，所谓“没有冲突就没有戏剧”、“意料之外、情理之中”等编写剧本的要旨，网络小说的作家们也深谙此道。
从网络小说的语言风格来看，它跟剧本也有很多类似的地方。网络小说的描述性语言都很简练，作家都试图用最简练的文字，表达很大的信息量，在《后宫·甄嬛传》中，作者采用了略带文言的文风来叙述，这也是现代信息爆炸时代，读者心理所决定的，与看影视剧一样，很多看网络小说的读者都抱着一种娱乐而非学习的心态来欣赏它，如果描述过于冗长，读者马上就感到疲乏从而不会继续读下去。在《失恋》中，叙述性语言也很简练，主人公对话很多，特点是对话都很生活化、短句化、不完整性。比如，黄小仙老板请她喝酒那场戏：
“这酒是智利的，你尝尝，有樱桃和黑巧克力味儿。”
我乖乖举起杯子尝了尝，果然，比我自制的长城干红加雪碧是高端那么一个档，细细品，满嘴都是崭新芳香的人民币味儿。
我坐立难安，终于忍不住发问了：
“王总，大中午叫我出来喝酒是有事儿吧？”
大老王避左右而言其他，“这酒配猪肉最好，你不是回民吧？”
“你是不是要开除我？”
“别他妈瞎想，你们这一代，怎么男的女的都有被害妄想症啊？”
“那你是要泡我？”
大老王手一抖，叉子跌落在盘子上，发出一声脆响。
……
在这类表现现代都市人情感生活的小说中，风趣、幽默的人物对白、无厘头的后现代风格很符合现代人们的生活状态，这种语言风格也很符合影视剧本创作中对人物对白设计的动作性、个性化等美学特征，与这些网络小说一样，在剧本中人物对话是推动剧情发展、塑造人物的重要手段。传统文学中抒情性描写和丰富精彩的心理描写是很有特色的一种艺术表现方式，但是，在《后宫·甄嬛传》、《失恋》这两部小说中，我们很难找到大段的抒情和心理描写，最多就是一两个高度概括性的词汇或者短句：“一丝浅浅的艳羡之色”、“神思有片刻的怔怔”……这一点也与在影视剧本的特征不谋而合。
很多网络小说都以连载的形式出现，这与传统文学中的章回体小说比较类似，而这种“说书”式的、段落式的叙事手法，是影视剧中最常见的叙事样式，网络小说中的一章，一般对应的是电视剧中的一集，网络小说作者在写作时，为了牢牢抓住读者的眼球，不管是在塑造人物，还是在结构布局上，必须要不断地运用编剧技巧，设置悬念、突转、发现等影视剧中的戏剧化叙述手法。“电视剧有许多悬念设置的经验，如开场三分钟必须抓住观众，然后每十五分钟来个小扣子，每集结束时再卖个大关子。”在红袖添香网站，最近比较火热的一篇小说《凤凰斗：第一嫡女》，第一章《陌路狂花》中写到：
“暴雨天，白堤上，断桥侧，亡命夜。”
一开始，小说就模拟剧本场次的写法，以12个字，对场面进行了高度的概括，后来写到一群彪形大汉在雨夜追捕一位名叫楚惜情的女子，女子走投无路，纵身跃入了西湖。
“彪形大汉冷笑道：咱们先到望湖亭那边守着，她一会子没了力气肯定淹死在西湖里，
张妈妈说了，咱们红绡楼是生要见人，死要见尸。
楚惜情机械地朝前游着，
只是她的身体太虚弱了，
此刻再没有力气，
茫然地漂浮在湖面上。
一个大浪打过来，
她便卷入无边漆黑的湖底。
窒息的感觉汹涌而来，
她心中只有一个强烈的念头在死亡来到之前闪动。
不甘心，她真的不甘心！”
至此，文章第一章结束，这是一个很大的悬念，主人公被逼投湖，到底是被淹死了？还是被人救了？欲知后事如何，请听下回分解。市场性的运作以及大众化的传播方式，使得网络小说在人物塑造上、故事结构上都和影视剧剧本的创作很雷同。
四、强烈的受众意识和商业化运营
目前，中国网民达到4亿，宽带拥有量和在线阅读人群均占世界第一位，网络文学用户规模达到1.62亿人，占网民总数的42.3％。网络作为一种大众化的“第四媒介”与影视具有大众媒介的普遍特征，网络小说的读者包罗万象，网络小说网站的低门槛性和免费性导致只要能上网的人就有可能成为一名网络小说的读者，这是网络作为一个大众媒介它的开放性的特征决定的。
网络与影视一样，还具有交互性的特征。与中国内地的影视剧创作不同，韩国、美国、台湾等电视剧的创作采用“一边拍，一边播”的模式，即编剧在写剧本以及导演在拍摄的时候，很大程度上要根据受众的反应，随时调整人物或故事的发展走向，这样的模式有一个好处，就是影视公司在商业模式中，不容易失败。
这种强烈的受众意识与网络小说极其相似，在网络小说的写作中，作家对点击率非常敏感，作家在写作时也很在意读者对小说的留言评价，甚至会根据读者的留言建议，改变小说的风格和倾向。网络小说网站商业化的运营方式对这种现象具有推波助澜的作用，网络文学网站为了获取商业利润，实行产业化运作，他们举办各种网络小说大赛，获奖的写手将获得丰厚的奖金、小说出版发行、被包装打造成知名作家，甚至有机会将小说改编成影视剧从而一炮走红，这些小说的获奖标准往往只看“点击率”，红袖添香近期正在举办的主题为“爱在青葱时代”的短篇小说大赛，从主题来看，它正好也迎合了网络小说的读者多为年轻人的商业特征，所以说，网络小说的作者大多都抱着一种“有所求”的目的在写作，文学在网络上成为一种“消费”。郭敬明就是以“第四维”的笔名在“榕树下”发表小说而成名的网络作家，而如今，他自己也创办了上海最世文化发展有限公司，以出版《最小说》等文学杂志为主，且连续多年中国作家富豪榜排名前三甲。
以上种种皆为网络小说与影视剧本共同的倾向，这种倾向构建起新兴文学有别于传统文学的独特的审美价值，网络小说剧本化的趋势是否会进一步加强，这还需拭目以待。在这个艺术以市场为导向、文化成为消费品的时代，网络小说和影视剧本创作者们，应该权衡好商业与艺术的关系，在与商业相结合的过程中，更应注重作品的艺术性，让它们在消费文化的土壤中开出美丽的双生花。
; 至少，他不能专心待我。”
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这本身就是一种主人公的内心冲突，而接踵而来的，安陵容在长春宫遭到夏氏的羞辱属于人物与人物的正面冲突。那些极其想中选的秀女落选了，而甄嬛这个抱着来“打酱油”心态的人却被皇上一眼看中，这更加强了故事的戏剧性元素，所谓“没有冲突就没有戏剧”、“意料之外、情理之中”等编写剧本的要旨，网络小说的作家们也深谙此道。
从网络小说的语言风格来看，它跟剧本也有很多类似的地方。网络小说的描述性语言都很简练，作家都试图用最简练的文字，表达很大的信息量，在《后宫·甄嬛传》中，作者采用了略带文言的文风来叙述，这也是现代信息爆炸时代，读者心理所决定的，与看影视剧一样，很多看网络小说的读者都抱着一种娱乐而非学习的心态来欣赏它，如果描述过于冗长，读者马上就感到疲乏从而不会继续读下去。在《失恋》中，叙述性语言也很简练，主人公对话很多，特点是对话都很生活化、短句化、不完整性。比如，黄小仙老板请她喝酒那场戏：
“这酒是智利的，你尝尝，有樱桃和黑巧克力味儿。”
我乖乖举起杯子尝了尝，果然，比我自制的长城干红加雪碧是高端那么一个档，细细品，满嘴都是崭新芳香的人民币味儿。
我坐立难安，终于忍不住发问了：
“王总，大中午叫我出来喝酒是有事儿吧？”
大老王避左右而言其他，“这酒配猪肉最好，你不是回民吧？”
“你是不是要开除我？”
“别他妈瞎想，你们这一代，怎么男的女的都有被害妄想症啊？”
“那你是要泡我？”
大老王手一抖，叉子跌落在盘子上，发出一声脆响。
……
在这类表现现代都市人情感生活的小说中，风趣、幽默的人物对白、无厘头的后现代风格很符合现代人们的生活状态，这种语言风格也很符合影视剧本创作中对人物对白设计的动作性、个性化等美学特征，与这些网络小说一样，在剧本中人物对话是推动剧情发展、塑造人物的重要手段。传统文学中抒情性描写和丰富精彩的心理描写是很有特色的一种艺术表现方式，但是，在《后宫·甄嬛传》、《失恋》这两部小说中，我们很难找到大段的抒情和心理描写，最多就是一两个高度概括性的词汇或者短句：“一丝浅浅的艳羡之色”、“神思有片刻的怔怔”……这一点也与在影视剧本的特征不谋而合。
很多网络小说都以连载的形式出现，这与传统文学中的章回体小说比较类似，而这种“说书”式的、段落式的叙事手法，是影视剧中最常见的叙事样式，网络小说中的一章，一般对应的是电视剧中的一集，网络小说作者在写作时，为了牢牢抓住读者的眼球，不管是在塑造人物，还是在结构布局上，必须要不断地运用编剧技巧，设置悬念、突转、发现等影视剧中的戏剧化叙述手法。“电视剧有许多悬念设置的经验，如开场三分钟必须抓住观众，然后每十五分钟来个小扣子，每集结束时再卖个大关子。”在红袖添香网站，最近比较火热的一篇小说《凤凰斗：第一嫡女》，第一章《陌路狂花》中写到：
“暴雨天，白堤上，断桥侧，亡命夜。”
一开始，小说就模拟剧本场次的写法，以12个字，对场面进行了高度的概括，后来写到一群彪形大汉在雨夜追捕一位名叫楚惜情的女子，女子走投无路，纵身跃入了西湖。
“彪形大汉冷笑道：咱们先到望湖亭那边守着，她一会子没了力气肯定淹死在西湖里，
张妈妈说了，咱们红绡楼是生要见人，死要见尸。
楚惜情机械地朝前游着，
只是她的身体太虚弱了，
此刻再没有力气，
茫然地漂浮在湖面上。
一个大浪打过来，
她便卷入无边漆黑的湖底。
窒息的感觉汹涌而来，
她心中只有一个强烈的念头在死亡来到之前闪动。
不甘心，她真的不甘心！”
至此，文章第一章结束，这是一个很大的悬念，主人公被逼投湖，到底是被淹死了？还是被人救了？欲知后事如何，请听下回分解。市场性的运作以及大众化的传播方式，使得网络小说在人物塑造上、故事结构上都和影视剧剧本的创作很雷同。
四、强烈的受众意识和商业化运营
目前，中国网民达到4亿，宽带拥有量和在线阅读人群均占世界第一位，网络文学用户规模达到1.62亿人，占网民总数的42.3％。网络作为一种大众化的“第四媒介”与影视具有大众媒介的普遍特征，网络小说的读者包罗万象，网络小说网站的低门槛性和免费性导致只要能上网的人就有可能成为一名网络小说的读者，这是网络作为一个大众媒介它的开放性的特征决定的。
网络与影视一样，还具有交互性的特征。与中国内地的影视剧创作不同，韩国、美国、台湾等电视剧的创作采用“一边拍，一边播”的模式，即编剧在写剧本以及导演在拍摄的时候，很大程度上要根据受众的反应，随时调整人物或故事的发展走向，这样的模式有一个好处，就是影视公司在商业模式中，不容易失败。
这种强烈的受众意识与网络小说极其相似，在网络小说的写作中，作家对点击率非常敏感，作家在写作时也很在意读者对小说的留言评价，甚至会根据读者的留言建议，改变小说的风格和倾向。网络小说网站商业化的运营方式对这种现象具有推波助澜的作用，网络文学网站为了获取商业利润，实行产业化运作，他们举办各种网络小说大赛，获奖的写手将获得丰厚的奖金、小说出版发行、被包装打造成知名作家，甚至有机会将小说改编成影视剧从而一炮走红，这些小说的获奖标准往往只看“点击率”，红袖添香近期正在举办的主题为“爱在青葱时代”的短篇小说大赛，从主题来看，它正好也迎合了网络小说的读者多为年轻人的商业特征，所以说，网络小说的作者大多都抱着一种“有所求”的目的在写作，文学在网络上成为一种“消费”。郭敬明就是以“第四维”的笔名在“榕树下”发表小说而成名的网络作家，而如今，他自己也创办了上海最世文化发展有限公司，以出版《最小说》等文学杂志为主，且连续多年中国作家富豪榜排名前三甲。
以上种种皆为网络小说与影视剧本共同的倾向，这种倾向构建起新兴文学有别于传统文学的独特的审美价值，网络小说剧本化的趋势是否会进一步加强，这还需拭目以待。在这个艺术以市场为导向、文化成为消费品的时代，网络小说和影视剧本创作者们，应该权衡好商业与艺术的关系，在与商业相结合的过程中，更应注重作品的艺术性，让它们在消费文化的土壤中开出美丽的双生花。