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果约1100000个。
而在一篇名为《步步惊心服装刺绣细节欣赏》的帖子中，作者通过对电视剧中服饰的细节（如盘扣、用料、色彩搭配等）的介绍，表达了自己对剧中人物性格的领悟，引起受众的广泛关注和文化认同感，形成了一种电视剧文化的衍生现象。
再者，满足受众的猎奇心理也是其审美认知的一部分。正如网络小说的盛行一样，电视剧若想获得较高的收视率，就要推陈出新。这里所说的推陈出新就是在网络小说的改编过程中，要忠于原著的创作思想和遵循电视剧的创作规律，创作内容有一定的**与矛盾戏剧冲突，故事情节发展符合电视受众的审美感受。纵观网络小说改编的电视剧作品，我们还是能看到一些失败的结合，如《第一次亲密接触》的改编。该小说可以说是网络小说的鼻祖，拥有过亿的粉丝群，但是电视剧的改编却差强人意，与原著的火热程度大相径庭。造成该现象的原因是电视剧将小说“原汁原味”地搬上电视荧屏，无悬念、无戏剧化的情节设置满足不了受众的猎奇心理。这种视觉形象的确定性在经验中常常会令人失望或表现出某种贫乏。反观《步步惊心》的改编，除了上面提到了关于视觉上的审美效果外，该剧在情节设置尤其在结尾处出现了与原著相反的结局。原著对女主角的结局描写是死于古代，爱情不得而终；但电视剧的结尾却在女主角死后，将女主角“穿”回现代，并遇到了与男主角长相相同的男生。这个结尾的架构，首先体现了电视剧改编忠于原著思想。其次，戏剧化的结局形式是受众们喜闻乐见的。第三，对于特殊受众群体来说，原著的悲剧性使他们对爱情产生遗憾，而电视剧结局的“相遇”，又满足这类受众对爱情的渴望。最后，开放式的结局为电视剧续集的拍摄提供了情节线索，也为之后的播放保留了受众基础。针对该剧结局，更有受众在网上互动，连载对续集的设想，版本之多引发讨论热潮。
三、美梦还是噩梦：期待心理下的影像呈现
随着时代的变迁，电视剧创作已经从“我拍你看”过渡到“你看我拍”的阶段。
评价电视剧成败最重要的标准则开始由“电视艺术标准”让步于“收视率指标”。期间，受众的主体性被大大地提高。而网络小说改编剧的出现，则“神化”了受众地位，他们对网络小说改编剧的期待心理直接关系到电视剧的社会影响力。
期待心理是指受众根据自身生活经验、审美认知所产生的心理期盼。由上述所知，网络小说改编剧的受众主要分为两类，因此，不同类型的受众对该类型电视剧所产生的期待心理也不同。单纯的电视受众的期待心理则是以电视剧中所呈现的影像是否符合自身的审美经验的期盼。而特殊受众群体的期待心理是网络小说中所涉及的包括刻画人物形象、场景设计在内的文字符号的可视化过程是否符合自我审美认知的期盼。两者的心理活动具有明显的层次性。
在观看电视剧的活动中，电视剧所呈现的画面内容与受众的期待心理越接近，受众就得到了由电视所带来的审美愉悦，那么该电视剧就是成功的。但通过对网络小说改编剧的受众期待心理分众化分析，我们可以了解到特殊受众群体的心理期待主要受网络小说的审美认知活动的影响，使他们对改编电视剧的影像呈现有高度的一致性，这也使他们所表现出来的期待心理往往大于普通受众，并出现了对同一电视剧不同层次上评价的局面。以《和空姐一起的日子》为例，该剧改编自阅读量过亿的网络言情小说《和空姐同居的日子》。该剧自开演以来，呈现出两种相反的声音：“电视剧感觉蛮不错”、“书写的蛮不错的，就是电视剧找错了演员”，并且舆论导向后者。面对这种现象，其原因主要是来自受众群体们对该电视剧的不同期待心理。从特殊群体的期待心理上看，该剧是失败的。主要原因有两点：一是受众们对该剧角色的形象性落差，降低了期待心理。二是该剧对原著的改动较大，超出了受众对原著的审美认知活动的接受范围。而从普通受众的期待心理来看，该剧题材新颖，主题向上，演员突破性的表演使得该电视剧深受观众喜爱。不可否认，该剧作为影视作品来说，具有电视创作特色和风格，但从市场影响力没有和小说的网络传播度成正比的结果可知，特殊受众群体在网络小说改编剧中起了主导作用。
由此可见，受众观看电视剧的过程是寻找认同性的过程，因此，电视剧创作者要正视并重视特殊受众群体和普通受众之间的心理差异性和需求同一性。
四、梦醒时分：网络小说改编剧的发展
网络小说改编的电视剧作品的走红，引起了社会的极大反响。在商业与利益的驱动下，越来越多贴近现实、关注生活的网络作品被改编成电视剧，也为电视剧的创作开辟了一条新的发展道路。
虽然网络小说改编的电视剧深受欢迎，但不能否认的是，也有不少网络改编作品出现了无人问津的局面。由此可见，并不是所有的网络小说都适合改编成电视剧，对该类剧的改编存在一定的风险。在选择创作网络小说改编剧时，创作团队首先要正确看待当下网络小说改编剧蹿红现象，正视电视剧创作借鉴网络小说是一种资源互补，认清网络小说点击据高并不等于改编电视剧后收视率就高的误区，明确创作过程中带来的包括剧本改编、人物设定、受众影响等在内的问题，注重电视剧本身质量与品味的提升等，不能被红极一时的表面现象迷惑。
同时，特别要重视受众群体特征，要承认受众群体在网络小说改编电视剧中的主体地位：受众是电视剧传播的接受者，没有受众的观看，电视剧的存在则变得毫无意义；理解受众心理的审美趋向和期待视野：正确、统筹地看待电视剧与受众、特殊受众与普通受众之间的关系；重视受众参与评论电视剧作品的信息：包括以手机互动、论坛贴吧为首的新媒介平台和以报纸杂志、论坛研讨等形式的传统媒介上的相关信息的收集，并通过信息反馈，及时总结网络小说改编的电视剧的优势与问题，为今后该类型电视剧的发展明确方向。
网络小说改编电视剧现象是全民互动下的产物，它的题材类型贴近观众，关注生活，通过电视影像技术寻找社会认同感。它的影像呈现不仅受电视剧创作的约束，还要充分考虑到特殊受众群体与普通受众群体的差异性，体现出区别于其他电视剧形式的特殊性。创作者需要以特殊受众的心理需求为出发点，对原著进行更加符合大众审美认知与期待心理的改编，从而获得更多受众的认同与支持，扩散电视剧的影响力，赢得口碑与收视的双赢。
果约1100000个。
而在一篇名为《步步惊心服装刺绣细节欣赏》的帖子中，作者通过对电视剧中服饰的细节（如盘扣、用料、色彩搭配等）的介绍，表达了自己对剧中人物性格的领悟，引起受众的广泛关注和文化认同感，形成了一种电视剧文化的衍生现象。
再者，满足受众的猎奇心理也是其审美认知的一部分。正如网络小说的盛行一样，电视剧若想获得较高的收视率，就要推陈出新。这里所说的推陈出新就是在网络小说的改编过程中，要忠于原著的创作思想和遵循电视剧的创作规律，创作内容有一定的**与矛盾戏剧冲突，故事情节发展符合电视受众的审美感受。纵观网络小说改编的电视剧作品，我们还是能看到一些失败的结合，如《第一次亲密接触》的改编。该小说可以说是网络小说的鼻祖，拥有过亿的粉丝群，但是电视剧的改编却差强人意，与原著的火热程度大相径庭。造成该现象的原因是电视剧将小说“原汁原味”地搬上电视荧屏，无悬念、无戏剧化的情节设置满足不了受众的猎奇心理。这种视觉形象的确定性在经验中常常会令人失望或表现出某种贫乏。反观《步步惊心》的改编，除了上面提到了关于视觉上的审美效果外，该剧在情节设置尤其在结尾处出现了与原著相反的结局。原著对女主角的结局描写是死于古代，爱情不得而终；但电视剧的结尾却在女主角死后，将女主角“穿”回现代，并遇到了与男主角长相相同的男生。这个结尾的架构，首先体现了电视剧改编忠于原著思想。其次，戏剧化的结局形式是受众们喜闻乐见的。第三，对于特殊受众群体来说，原著的悲剧性使他们对爱情产生遗憾，而电视剧结局的“相遇”，又满足这类受众对爱情的渴望。最后，开放式的结局为电视剧续集的拍摄提供了情节线索，也为之后的播放保留了受众基础。针对该剧结局，更有受众在网上互动，连载对续集的设想，版本之多引发讨论热潮。
三、美梦还是噩梦：期待心理下的影像呈现
随着时代的变迁，电视剧创作已经从“我拍你看”过渡到“你看我拍”的阶段。
评价电视剧成败最重要的标准则开始由“电视艺术标准”让步于“收视率指标”。期间，受众的主体性被大大地提高。而网络小说改编剧的出现，则“神化”了受众地位，他们对网络小说改编剧的期待心理直接关系到电视剧的社会影响力。
期待心理是指受众根据自身生活经验、审美认知所产生的心理期盼。由上述所知，网络小说改编剧的受众主要分为两类，因此，不同类型的受众对该类型电视剧所产生的期待心理也不同。单纯的电视受众的期待心理则是以电视剧中所呈现的影像是否符合自身的审美经验的期盼。而特殊受众群体的期待心理是网络小说中所涉及的包括刻画人物形象、场景设计在内的文字符号的可视化过程是否符合自我审美认知的期盼。两者的心理活动具有明显的层次性。
在观看电视剧的活动中，电视剧所呈现的画面内容与受众的期待心理越接近，受众就得到了由电视所带来的审美愉悦，那么该电视剧就是成功的。但通过对网络小说改编剧的受众期待心理分众化分析，我们可以了解到特殊受众群体的心理期待主要受网络小说的审美认知活动的影响，使他们对改编电视剧的影像呈现有高度的一致性，这也使他们所表现出来的期待心理往往大于普通受众，并出现了对同一电视剧不同层次上评价的局面。以《和空姐一起的日子》为例，该剧改编自阅读量过亿的网络言情小说《和空姐同居的日子》。该剧自开演以来，呈现出两种相反的声音：“电视剧感觉蛮不错”、“书写的蛮不错的，就是电视剧找错了演员”，并且舆论导向后者。面对这种现象，其原因主要是来自受众群体们对该电视剧的不同期待心理。从特殊群体的期待心理上看，该剧是失败的。主要原因有两点：一是受众们对该剧角色的形象性落差，降低了期待心理。二是该剧对原著的改动较大，超出了受众对原著的审美认知活动的接受范围。而从普通受众的期待心理来看，该剧题材新颖，主题向上，演员突破性的表演使得该电视剧深受观众喜爱。不可否认，该剧作为影视作品来说，具有电视创作特色和风格，但从市场影响力没有和小说的网络传播度成正比的结果可知，特殊受众群体在网络小说改编剧中起了主导作用。
由此可见，受众观看电视剧的过程是寻找认同性的过程，因此，电视剧创作者要正视并重视特殊受众群体和普通受众之间的心理差异性和需求同一性。
四、梦醒时分：网络小说改编剧的发展
网络小说改编的电视剧作品的走红，引起了社会的极大反响。在商业与利益的驱动下，越来越多贴近现实、关注生活的网络作品被改编成电视剧，也为电视剧的创作开辟了一条新的发展道路。
虽然网络小说改编的电视剧深受欢迎，但不能否认的是，也有不少网络改编作品出现了无人问津的局面。由此可见，并不是所有的网络小说都适合改编成电视剧，对该类剧的改编存在一定的风险。在选择创作网络小说改编剧时，创作团队首先要正确看待当下网络小说改编剧蹿红现象，正视电视剧创作借鉴网络小说是一种资源互补，认清网络小说点击据高并不等于改编电视剧后收视率就高的误区，明确创作过程中带来的包括剧本改编、人物设定、受众影响等在内的问题，注重电视剧本身质量与品味的提升等，不能被红极一时的表面现象迷惑。
同时，特别要重视受众群体特征，要承认受众群体在网络小说改编电视剧中的主体地位：受众是电视剧传播的接受者，没有受众的观看，电视剧的存在则变得毫无意义；理解受众心理的审美趋向和期待视野：正确、统筹地看待电视剧与受众、特殊受众与普通受众之间的关系；重视受众参与评论电视剧作品的信息：包括以手机互动、论坛贴吧为首的新媒介平台和以报纸杂志、论坛研讨等形式的传统媒介上的相关信息的收集，并通过信息反馈，及时总结网络小说改编的电视剧的优势与问题，为今后该类型电视剧的发展明确方向。
网络小说改编电视剧现象是全民互动下的产物，它的题材类型贴近观众，关注生活，通过电视影像技术寻找社会认同感。它的影像呈现不仅受电视剧创作的约束，还要充分考虑到特殊受众群体与普通受众群体的差异性，体现出区别于其他电视剧形式的特殊性。创作者需要以特殊受众的心理需求为出发点，对原著进行更加符合大众审美认知与期待心理的改编，从而获得更多受众的认同与支持，扩散电视剧的影响力，赢得口碑与收视的双赢。