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美丽上海：似水流年中的华丽家族
出品日期：2004年
导演：彭小莲
那是一个曾经华丽的家族，家中的几个儿女在似水流年中被冲散，有的献身西北，有的漂泊海外，有的进入了上流社会，有的依然在底层挣扎。他们有一个共同的母亲，一个风烛残年的优雅灵魂。她的轰然倒地使身在天涯海角的儿女重新聚在一起。
那是一个任何时候都不放下尊严的家族。母亲的愿望是死在自己的老房子里；父亲的遗嘱只是要求儿女做人要讲体面、情面和场面；大哥可以不要一分一毫遗产，却生怕忘了母亲留给他的一只怀表，因为那是家族精神的遗存；阿荣不停和兄妹争吵，却在父亲灵前责备自己吃香难看即便家族没落了，家族的尊严也要屹立不倒。就像年迈的母亲，罹患重病时自然流露的气质风度也令人心折。她捍卫着家族的脸面，不惜给疼爱的外孙女一记响亮的耳光。
那是一个沉缅于对往事的追忆的家族。如烟往事中有温馨明亮的片断，也有难以言说的伤痛。过去的日子意味着甜蜜。玉兰花开时，小妹玩过布袋娃娃；桂花飘香时，风情万种的母亲在舞会上出尽风头；普希金的雕像下，小妹吟诵过诗篇，也流过泪水。这些精神上的享受和愉悦都在物欲横流的现代社会中找不到了。然而，如今的家族也不会再有背弃和伤害，不会再有流血和死亡。那些伤痕藏在家族的内心深处，虽然早已愈合，可一旦触碰，还会隐隐作痛。
玉兰花又开了，桂花依旧飘香，花园洋房前落满了厚厚的黄叶，而母亲在某一天早晨，永远不再醒来。儿子手中的精致瓷器应声而落，正如母亲精致生命的落幕。
在电影中，家族史和社会史达到了完美的融合，透过一个家族的兴衰，我们能看到几十年的时代变迁。影片有着丰富的“剧前史”下乡、出国、拆迁等有代表性的历史事件都被囊括其中。
片中有流光溢彩的表演：郑振瑶的气派、冯远征表演中的地域特色、顾美华表演的朴素自然和浑然天成，都可圈可点。片中也有老到漂亮的摄影，在阁楼狭小的空间里竟也能拍出那么流畅的长镜头。还有两个令我难忘的场景：
大哥即将登上西去的列车，静文和小妹冒雨从家中赶来，大哥的孙女叫着：“上海姑婆！美国姑婆！”摇摇晃晃地跑过去，雨中的大哥欣慰地笑着，老泪纵横。这平凡的送别场景被菊地闺介的音乐点缀得楚楚动人。
结尾。静文独守冷清的洋房，抚摸着旧照片，在频频的打桩声中慨叹自己老了，旧时光留不住了。
是啊，留不住了。似水流年中，亲情被瞬间定格；而华丽，总被雨打风吹去。
长恨歌
出品日期：2005年
导演：关锦鹏
原本就不敢对电影版长恨歌有太高的期望，看过之后，关锦鹏还是让我失望了。那幽深狭长的弄堂呢？那于四十年代上海阴霾的上空掠过的鸽子呢？那让王琦瑶浮想联翩又让王琦瑶香消玉殒的摇曳的灯光呢？在电影中看不到王琦瑶作为三小姐的尴尬，看不到王琦瑶做护士时，两个心思细密如针的女人的暗中较量，也看不到老克腊何以称之为“老克腊”
香港导演镜头下的上海难免出现理解上的隔膜和错位；张叔平画笔下的上海不知为何充满了情欲的味道；郑秀文演绎的王琦瑶更是只剩下了一具婀娜多姿的空壳。王琦瑶的命运，既是自我糟践酿成的性格悲剧，也是历史洪流中的身不由己。她有怨，可以流泪，但绝不会呼天抢地、撕心裂肺；她有恨，可以发泄，但绝不会大声吼叫、吃相难看。这是... -->>
美丽上海：似水流年中的华丽家族
出品日期：2004年
导演：彭小莲
那是一个曾经华丽的家族，家中的几个儿女在似水流年中被冲散，有的献身西北，有的漂泊海外，有的进入了上流社会，有的依然在底层挣扎。他们有一个共同的母亲，一个风烛残年的优雅灵魂。她的轰然倒地使身在天涯海角的儿女重新聚在一起。
那是一个任何时候都不放下尊严的家族。母亲的愿望是死在自己的老房子里；父亲的遗嘱只是要求儿女做人要讲体面、情面和场面；大哥可以不要一分一毫遗产，却生怕忘了母亲留给他的一只怀表，因为那是家族精神的遗存；阿荣不停和兄妹争吵，却在父亲灵前责备自己吃香难看即便家族没落了，家族的尊严也要屹立不倒。就像年迈的母亲，罹患重病时自然流露的气质风度也令人心折。她捍卫着家族的脸面，不惜给疼爱的外孙女一记响亮的耳光。
那是一个沉缅于对往事的追忆的家族。如烟往事中有温馨明亮的片断，也有难以言说的伤痛。过去的日子意味着甜蜜。玉兰花开时，小妹玩过布袋娃娃；桂花飘香时，风情万种的母亲在舞会上出尽风头；普希金的雕像下，小妹吟诵过诗篇，也流过泪水。这些精神上的享受和愉悦都在物欲横流的现代社会中找不到了。然而，如今的家族也不会再有背弃和伤害，不会再有流血和死亡。那些伤痕藏在家族的内心深处，虽然早已愈合，可一旦触碰，还会隐隐作痛。
玉兰花又开了，桂花依旧飘香，花园洋房前落满了厚厚的黄叶，而母亲在某一天早晨，永远不再醒来。儿子手中的精致瓷器应声而落，正如母亲精致生命的落幕。
在电影中，家族史和社会史达到了完美的融合，透过一个家族的兴衰，我们能看到几十年的时代变迁。影片有着丰富的“剧前史”下乡、出国、拆迁等有代表性的历史事件都被囊括其中。
片中有流光溢彩的表演：郑振瑶的气派、冯远征表演中的地域特色、顾美华表演的朴素自然和浑然天成，都可圈可点。片中也有老到漂亮的摄影，在阁楼狭小的空间里竟也能拍出那么流畅的长镜头。还有两个令我难忘的场景：
大哥即将登上西去的列车，静文和小妹冒雨从家中赶来，大哥的孙女叫着：“上海姑婆！美国姑婆！”摇摇晃晃地跑过去，雨中的大哥欣慰地笑着，老泪纵横。这平凡的送别场景被菊地闺介的音乐点缀得楚楚动人。
结尾。静文独守冷清的洋房，抚摸着旧照片，在频频的打桩声中慨叹自己老了，旧时光留不住了。
是啊，留不住了。似水流年中，亲情被瞬间定格；而华丽，总被雨打风吹去。
长恨歌
出品日期：2005年
导演：关锦鹏
原本就不敢对电影版长恨歌有太高的期望，看过之后，关锦鹏还是让我失望了。那幽深狭长的弄堂呢？那于四十年代上海阴霾的上空掠过的鸽子呢？那让王琦瑶浮想联翩又让王琦瑶香消玉殒的摇曳的灯光呢？在电影中看不到王琦瑶作为三小姐的尴尬，看不到王琦瑶做护士时，两个心思细密如针的女人的暗中较量，也看不到老克腊何以称之为“老克腊”
香港导演镜头下的上海难免出现理解上的隔膜和错位；张叔平画笔下的上海不知为何充满了情欲的味道；郑秀文演绎的王琦瑶更是只剩下了一具婀娜多姿的空壳。王琦瑶的命运，既是自我糟践酿成的性格悲剧，也是历史洪流中的身不由己。她有怨，可以流泪，但绝不会呼天抢地、撕心裂肺；她有恨，可以发泄，但绝不会大声吼叫、吃相难看。这是... -->>
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