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有传统文学，就有另类文学，另类文学说白了就是非主流的文学。严格的说，另类文学或许用“非传统文学”来定义更合适一些。因为另类文学不仅是非主流的，而且还对主流现象造成了尖锐的挑战。在和主流文学的交锋中，另类文学具有无所畏惧的挑战精神。另类文学不仅在写作倾向、叙述方式、文体形式等方面有别于主流文学，而且在文学观念方面也与主流文学格格不入。可以说另类文学就是带有强烈先锋意识的一种非主流文学。
社会在变革，网络也在变革。在这个多元化的时代，我们比任何一个时期都需要非传统的东西。我们已经太习惯于五千年的传统了，习惯到被传统捆住了手脚只能靠惯性生活。文学何尝不是如此，一成不变的情节加上一成不变的描写，让喜爱文学的人越来越少。而另类文学的出现，象当头棒喝，让失去信心的读者重新振奋起了精神。
每一种新事物的出现，都有它存在的道理，另类文学作为一种新的文学形象，一出现就以它的求变、求新、求突破取得了读者的青睐。另类文学的畅销是无可厚非的事情，随着社会的发展，人类的生活方式、道德标准等都发生了翻天覆地的变化。在这种背景下，另类文学表达了对传统观念的更新与思索，另类文学更广义地迎合了青年人渴望了解真实世界的心理，这是另类文学拥有巨大市场的内因。
另类文学是新时代的一种新兴产物，早在网络之前就已经发芽了，但是另类文学真正的抬头挺胸、重见天日，还是归功于网络的普及和写作门槛的放宽。网络为另类文学提供了一个广阔的阵地，另类文学也迎合了年青人喜欢标新立异、特行独立的性格。所以网络和另类文学形成了唇齿相依的关系。正是由于另类文学迎合了青年一代勇于思考的习惯，所以得到了读者们的全面支持。也正是因为另类文学的创新求实，让网络世界更加绚丽多姿。
另类文学是市场经济发展的必然结果。新的时代造就了大批能够欣赏另类文学的青少年，当然欣赏另类文学的基础，在于具有冷静思考、勤于判断的能力。如今，另类文学引起了文学界的很大争议，这是好事，只要有争议，总会有个结果，要么在争议中前进，要么在争议中灭亡！
另类是伴随着70年代出生的女作家以群体形式在文坛亮相后而出现的。这群70年代出生的新生作家，表现出了足够成熟的文学理念，自觉地支持起了自身和所在群体的另类写作实践。而且，时代也赋予了另类文学具有文学革命性的特征，另类文学恰如其分地把握了历史机遇，表现出了比传统文学更为强劲的冲击性和生命力。由于另类文学的出现，使得文学形态的构成更加丰富多彩、气象万千。另类文学象一股泉水，终于让文学这一池死水焕发出了新的活力。
另类文学是不可缺少的。说其不可或缺，是因为另类文学对主流文学起到了制衡作用，避免了文学的单一化造成的腐朽。而另类作家的创作，也显示出了有别于传统作家的丰富的想象力和创造力，其思想和价值姿态比传统文学更有冲击波，在叙述方法、语言、题材乃至风格等方面，表露出丰富、深刻的意识形态。另类作家比起传统作家更具有文学激情、创造冲动和表现欲望。
当然，近几年来，出版社假借另类之名，推出了一些乌七八糟的作品，的确是严重地损害了另类小说的名誉。诸如九丹、卫慧和棉棉等人的作品，几乎算不上小说，只是在排遣内心的压抑，或者干脆就是意淫，用弱蚕吐丝和看似熟练的语言，玩弄文学。显示出求纯粹而反崇高，求通俗而反高雅的扭曲特征，暴露了先天贫血和先天残疾的致命弱点。
如果以“作品即人品，风格即人格”来评价这些所谓的另类作品。真应该把他们打入冷宫，永不临幸。文学是一种深度思维的探索，靠身体写作，靠曝隐私推销，靠倚门卖笑、宽衣解带、骚手弄姿吸引读者，是不会长久的。第一次脱衣，会有人围观和叫好，第二次脱衣，恐怕会有人报案的，警察叔叔一旦出面，那性质就变了。最主要的是，这类作者会对青年读者造成误导，以为另类文学就是情色文学，另类文学就是自慰文学。
还有那些刻意的罗列和堆砌毫无关系的辞藻，并自称为“另类文学”的作家，更是对另类文学的亵渎。真正的另类小说，应该是洋溢着前卫和激情，显示出传统文学少有的自在、开放和真诚。读来让人感到轻松写意和幽默畅快。在语言风格上呈现反讽和谐噱，在情节上具有新奇和悬念的高质量的小说。
在近代文学史上，另类挑战传统最终获得胜利的例子层出不穷。在文言文的时代，白话文是一种另类，但最终白话文取代了文言文，原因是白话文更能代表先进，更接近时代要求。可以说，在文学的历史进程中，所谓另类和主流关系的种种变数，谁也无可预料。当然，这也是传统作家和评论家们急于打压另类文学的真正原因。传统作家大多是御用文人，有望上升为主流社会的主角。如果打破了“领导出主题，群众出素材，作家出技巧”的模式，会让一些传统作家改行贩卖盗版光盘。这些传统作家既掌握不了另类文学的特征和思维，也不愿意踏踏实实做个遵纪守法的小贩，只能拼着老命和另类作家以死相抗。
但是，社会需要创新，人类需要思索，文学需要另类！社会发展到了今天，多样和开放是必然的趋势，如果谁仍然妄想以陈词滥调来让文学回归单调，社会退到死板，注定是会失败的。
有传统文学，就有另类文学，另类文学说白了就是非主流的文学。严格的说，另类文学或许用“非传统文学”来定义更合适一些。因为另类文学不仅是非主流的，而且还对主流现象造成了尖锐的挑战。在和主流文学的交锋中，另类文学具有无所畏惧的挑战精神。另类文学不仅在写作倾向、叙述方式、文体形式等方面有别于主流文学，而且在文学观念方面也与主流文学格格不入。可以说另类文学就是带有强烈先锋意识的一种非主流文学。
社会在变革，网络也在变革。在这个多元化的时代，我们比任何一个时期都需要非传统的东西。我们已经太习惯于五千年的传统了，习惯到被传统捆住了手脚只能靠惯性生活。文学何尝不是如此，一成不变的情节加上一成不变的描写，让喜爱文学的人越来越少。而另类文学的出现，象当头棒喝，让失去信心的读者重新振奋起了精神。
每一种新事物的出现，都有它存在的道理，另类文学作为一种新的文学形象，一出现就以它的求变、求新、求突破取得了读者的青睐。另类文学的畅销是无可厚非的事情，随着社会的发展，人类的生活方式、道德标准等都发生了翻天覆地的变化。在这种背景下，另类文学表达了对传统观念的更新与思索，另类文学更广义地迎合了青年人渴望了解真实世界的心理，这是另类文学拥有巨大市场的内因。
另类文学是新时代的一种新兴产物，早在网络之前就已经发芽了，但是另类文学真正的抬头挺胸、重见天日，还是归功于网络的普及和写作门槛的放宽。网络为另类文学提供了一个广阔的阵地，另类文学也迎合了年青人喜欢标新立异、特行独立的性格。所以网络和另类文学形成了唇齿相依的关系。正是由于另类文学迎合了青年一代勇于思考的习惯，所以得到了读者们的全面支持。也正是因为另类文学的创新求实，让网络世界更加绚丽多姿。
另类文学是市场经济发展的必然结果。新的时代造就了大批能够欣赏另类文学的青少年，当然欣赏另类文学的基础，在于具有冷静思考、勤于判断的能力。如今，另类文学引起了文学界的很大争议，这是好事，只要有争议，总会有个结果，要么在争议中前进，要么在争议中灭亡！
另类是伴随着70年代出生的女作家以群体形式在文坛亮相后而出现的。这群70年代出生的新生作家，表现出了足够成熟的文学理念，自觉地支持起了自身和所在群体的另类写作实践。而且，时代也赋予了另类文学具有文学革命性的特征，另类文学恰如其分地把握了历史机遇，表现出了比传统文学更为强劲的冲击性和生命力。由于另类文学的出现，使得文学形态的构成更加丰富多彩、气象万千。另类文学象一股泉水，终于让文学这一池死水焕发出了新的活力。
另类文学是不可缺少的。说其不可或缺，是因为另类文学对主流文学起到了制衡作用，避免了文学的单一化造成的腐朽。而另类作家的创作，也显示出了有别于传统作家的丰富的想象力和创造力，其思想和价值姿态比传统文学更有冲击波，在叙述方法、语言、题材乃至风格等方面，表露出丰富、深刻的意识形态。另类作家比起传统作家更具有文学激情、创造冲动和表现欲望。
当然，近几年来，出版社假借另类之名，推出了一些乌七八糟的作品，的确是严重地损害了另类小说的名誉。诸如九丹、卫慧和棉棉等人的作品，几乎算不上小说，只是在排遣内心的压抑，或者干脆就是意淫，用弱蚕吐丝和看似熟练的语言，玩弄文学。显示出求纯粹而反崇高，求通俗而反高雅的扭曲特征，暴露了先天贫血和先天残疾的致命弱点。
如果以“作品即人品，风格即人格”来评价这些所谓的另类作品。真应该把他们打入冷宫，永不临幸。文学是一种深度思维的探索，靠身体写作，靠曝隐私推销，靠倚门卖笑、宽衣解带、骚手弄姿吸引读者，是不会长久的。第一次脱衣，会有人围观和叫好，第二次脱衣，恐怕会有人报案的，警察叔叔一旦出面，那性质就变了。最主要的是，这类作者会对青年读者造成误导，以为另类文学就是情色文学，另类文学就是自慰文学。
还有那些刻意的罗列和堆砌毫无关系的辞藻，并自称为“另类文学”的作家，更是对另类文学的亵渎。真正的另类小说，应该是洋溢着前卫和激情，显示出传统文学少有的自在、开放和真诚。读来让人感到轻松写意和幽默畅快。在语言风格上呈现反讽和谐噱，在情节上具有新奇和悬念的高质量的小说。
在近代文学史上，另类挑战传统最终获得胜利的例子层出不穷。在文言文的时代，白话文是一种另类，但最终白话文取代了文言文，原因是白话文更能代表先进，更接近时代要求。可以说，在文学的历史进程中，所谓另类和主流关系的种种变数，谁也无可预料。当然，这也是传统作家和评论家们急于打压另类文学的真正原因。传统作家大多是御用文人，有望上升为主流社会的主角。如果打破了“领导出主题，群众出素材，作家出技巧”的模式，会让一些传统作家改行贩卖盗版光盘。这些传统作家既掌握不了另类文学的特征和思维，也不愿意踏踏实实做个遵纪守法的小贩，只能拼着老命和另类作家以死相抗。
但是，社会需要创新，人类需要思索，文学需要另类！社会发展到了今天，多样和开放是必然的趋势，如果谁仍然妄想以陈词滥调来让文学回归单调，社会退到死板，注定是会失败的。